- “明日的神話”，從本週開始公開。你是什​​麼感覺現在。

它是一種感覺，漫長的旅程結束了最後。 2003年秋，該項目的啟動按鈕被按下。決心和利子岡本的願望是在墨西哥的壁畫團聚是一切的開始。 “這是一個傑作，芋頭是由整個身體的力量吸引，對於岡本藝術不可替代的工作。我們不能讓埋這仍然是，總是帶回這個日本，能看到很多人來修復它有一個我的使命，生命的最後一份工作。直到它已經結束了，他是不是要到原太郎“。她告訴我的。四年半的時間在2004年認真春季啟動項目。從字面上看是一個漫長的“征途”。從設在墨西哥，修復工作愛媛縣初，在汐留，當代藝術博物館東京特別公開亮相....有很多在此期間的事情。在漫長的旅途結束最後....不要有很多東西，但我，我也不是很好，這是真的很不錯，我覺得現在敏銳。

- 當被問及先來談談帶回“明天的神話”，怎麼樣的感覺？

我認為，“它是什麼？”（笑）。畢竟，沒有發現在這一點僅僅是事實“出現了墨西哥。”誰是企業的主人嗎？在這裡傳遞的或得到什麼？或者，也可以出口到日本？如何開展當你在做什麼？如何修復可以嗎？真的是否存在將承銷巨幅壁畫只是一個地方？首先，做什麼與他們所需要的巨額費用？ ....但已經發現的是，有在墨西哥，到Outlook也沒有戰略，也從以前的挑戰，首先我覺得我沒有足夠的信息本身。我的核心業務一直在做各種各樣的項目，因為製片人，我從來沒有聽說過這樣一個故事凌亂的。當然，也有對任何項目的挑戰。但是，可以看出一點同時Mokusan和成功的機會。否則它不會是該項目開始移動。如果你是這是正常的“工作”，我沒有絕對的承保。但因為不僅是屬於“輸血”這一次所謂的故事，這我沒跑掉了（笑）。被稱為“生命的最後一份工作”，以利子，我決定跳下視而不見勉強。然而，當我開始迅速山超越前進行。我不得不說，這是“福地項目上帝。”只有一個出生在一個地方沒有什麼成為核心的願望，它能夠漩渦成為向心力。渦流迅速增加，而滾動不同的人，我去了一個又一個，山的難度。我對不同的人在圈內，並幫助....或者為什麼事情發生了。我相信，在一個非常簡單的。這時代，社會，春風化雨，我們正在尋求太郎，我認為我是這樣的......這樣的事情是需要的工作。

- 在過程帶回工作的日本，請讓那是很難的插曲。

你如何獲得最多可攜帶到日本。這是第一個挑戰。本領域通常是，同時避免在振動，溫度和濕度的變化，並小心地攜帶，從而不損壞片。它是，但我是藝術交通常識。起初我以為這樣即使我。它燃燒，一個是大板，這也是4.5米×5.5米，這是不可能進行那些只存在損壞不破壞所有的作品。即使可能呢，難以想像的成本和時間，你會需要的，有在任何情況下，沒有現實。第一個地方，我不能在公共道路上過大（笑）運行。它被封鎖八方。當時突然，我想出了“因為我只是裂開了，這是不攜帶，一旦沿著劃分”。當然，不可能如從現有技術的常識。一旦你跟利子，“如果只是沒有，請做”我說。我當你談論這個想法，項目成員有大家啞口無言（笑）。但是，當我想肯定是它承載。好做它，....吉村的的儲油也有人我說：“好吧。為了做到這一點。”

- 請重新再次，讓工作永久安裝領域的背景是在澀谷決定。

自2005年6月，當我們首次向社會宣布這個項目的存在時，我們一直說：“我們不會出售我們的作品。我們希望很多人在公共場所觀看。”直接描述。那是因為這是太郎的思維方式。太郎先生沒有出售這張照片。因為我認為藝術是公眾和社會的。 “進入富裕的起居室或進入公司倉庫意味著什麼？”所以他創作了很多公共藝術。 “公共藝術是好的。只要他們去那裡，任何想要看到它的人都能看到它。如果你看它並說它很好，說這樣一個愚蠢的事情或者，只是忽略並通過，藝術就是這樣，它總是與路邊的石頭。“所以我也想做“明天的神話”。而且，基於放置在任何人都可以隨時看到的公共場所的前提，我們列出了三個條件。首先是物理觀看環境。由於材料的性質，它必須在室內，並且很難安裝這麼大的部件。畢竟，除非你有最適合觀看的環境，否則你無法移交。第二件事是，當你面對那個地方的工作時，每個人都看起來很直觀，“這幅壁畫很高興被放在這裡。這很好。”換句話說，有一個“故事”將這項工作與一個地方聯繫起來。如果沒有它，似乎不幸的是，作品和當地人似乎似乎突然從直升機上掉下來了。最後一個條件是當地的熱情和決心歡迎這項工作。如果您將安裝位置的選擇與新娘進行比較，前兩個可以說是另一方的年收入和家庭。當然，作為家長，我很擔心，但更重要的是，我有一種強烈的感覺，“我將永遠照顧我的女兒。”就是這個。我繼續說，“我將評估這三個條件並做出全面的判斷和決定”，但結果，三個地方（澀谷，廣島，吹田）舉手。每個都有一個故事，並有一個功能。其中，澀谷在各種條件下都很平衡。最重要的是，我很高興提交的請願書中有數十枚郵票。澀谷站周圍的所有城鎮協會和前往青山的地區，以及商店協會的印章。當地人表示他們希望達成共識。我很高興。此外，空間條件也很好。那個地方（連接JR澀谷站西口和INOKASHIRA LINE檢票口的標記市2樓的連接通道）有壁畫，自然光進入那裡的完美的牆，有2樓和3樓。我可以看到兩層圖片......我從這麼高的角度看不到圖片。這是對的。當然沒有問題。因為人們路過，所以還有灰塵和振動。但我認為這是一個綽綽有餘的地方。車站的要點也很好。一個對這項工作一無所知的人，也不是偶然的芋頭走路和遇到工作。那可能發生。當然包括外國人。這是車站公共空間的一個巨大特徵。

- 作為藝術的地方放置的地方，它成為了一個事實，即該站是不尋常的大新聞。

它可以例外是從肯定的藝術處理的普通工作時才能看到。它燃燒，這是我原來的壁畫。第一個地點是一間酒店，但為了一個漫長的工作從那個時候開始重視公共建築，我不是為了從一開始就博物館陳列櫃適合繪製的圖片。當然，但相比於博物館的環境條件不好，無論我不是很明顯，因為是一幅壁畫。事實上，看看已安裝的“明天的神話”，我還以為這傢伙被我認為是有做這樣的地方最涼快的。汐也是對當代藝術博物館也是不錯不錯。但是，“哦，我還以為這傢伙是一幅壁畫，”我們再次感受到明顯的事實。這也改變了風景肯定是未來的澀谷。因為我似乎已經走到八公的交叉點，拍下來。

- 通過這項工作是在澀谷，你現在認為在那個地方發生了什麼？

澀谷是年輕人的城市？這意味著，年輕人誰不知道太郎所以，你會在滿足太郎那邊。它是這麼說做出這種轉變，那些誰早進入分為“TARO WORLD”你應該出來很多。這可能對他們有很大的意義。例如，“事件”人生最大的對我來說，是1970年大阪世博會，經歷了在小學六年的時間。這是一個令人震驚的事件。機器人，計算機，航天器，激光束......在打前一直男孩的眼睛的臉，因為不是突然降臨的未來。據認為，這是很好的誕生在這個時代的日本，未來是thought'll驚人的。有一天，我心裡也總成真要是能有一個夢想。大阪世博會是對我來說是原有景觀真正的原創體驗。以同樣的方式，為青少年的下面，那“明天的神話”是某種原始的景觀，能開出下一個階段是原來的經驗，我希望做沒有可能之類的話。由於阻塞的時代，我認為更應如此。在青山的紀念館和博物館川崎，年輕人在速寫本是我寫的品種。每個人，十日我得到一個充滿活力的，這十日我覺得有可能的踩腳前放了出來，還配備當你打牆...十日。當遇到太郎的作品和文字，我覺得像我下回來。也許我陰雲籠罩著厚厚自己頂太郎解剖，通過插入光射線來了，我認為我是這樣的感覺。芋頭是一個中間的快球做的，所以它不會欺騙自己。雖然現在比大人人人保險六倍，五倍，畢竟不承擔責任。在這樣一個虛偽的世界裡，芋頭難怪也覺得，這將導致自己。情緒會找到的。它太無二成為宗教的（笑）。所以我不得不說很好地與年輕人“不要固守太郎”的人：“不要崇拜太郎”。好吧，無論如何，還有就是在那個地方工作，我覺得有點像一扇門給我一個新的世界的年輕人誰無數無數。