蜷川幸雄的邂逅澀谷的歷史可以追溯到50年前的“情書胡同”。然後，工作或在Parco劇場，如服務於劇場繭藝術總監，澀谷鎮長期的關係。即使是現在，在蜷川的所謂“脫中心街時，有一個動力”，被採訪的澀谷思。

- 蜷川自己做我身邊的時候是在澀谷踏足第一？

我是個“情書巷”。當學生的劇團，有一個排練廳於50年代末麻三盧武鉉橋，那個時候已經到澀谷的有軌電車。現在，我知道中國人“Urarasato（Reikyo）”。他被帶到高級的稀有時代或“香腸”或“豬腳”的演員。當我的19歲，約至少50前的情書小巷年。與台灣菜十日的中國餐館，那是時候真的雜。 “Urarasato”在那個時候，在另一個Zatsuzentaru的事情，我在黑市之後感覺就好了。相比於澀谷在那個時候，它成了反正乾淨。那麼顯然“眼花繚亂”。我喜歡光的洪水。一個良好的刺激，我喜歡。

- 這將Irasshai從1999年一直是劇場繭的藝術總監。你已抓獲空間如何？

這是一個很好的空間。並說繭是否就是好，成為眾目睽睽之下，直到更衣室，去開一個孔或掉了一地。你總是有這樣的靈活性。所以，你的系統，您可以自由使用戰區正常站立。這樣的事情是不情願影院還怎麼能大，蠶繭是不是歷史上堆放在不同的風，從而改變了戲劇的事實，充分活動自由使用的機制，在劇院做一件有趣的事不願意勞動。這是一個美妙的事情。這如果不是因為繭不會成為這個只聚光燈劇院的人。也因此，你可以在面對面地面對Hazuseru樓的劇場。這樣的劇院裡，我現在不知道。這是非常開放的劇場。它是一個巨大的屬性。每個人我認為是影院說，如果有空氣Tteyuu非常自由和創造性的工作秩序共同努力。

- 雖然繭也是Tokyubunkamura本身包括位於城市澀谷，你已抓獲如何其實是有澀從而給城市劇院？

這是更為文化更澀谷的池袋和新宿。一旦新宿從60年代中期到70年代的頭一直流行和有趣。然後，從澀谷這樣Parco酒店的一個小地方的國家的最先進的信息，這就是為什麼位置進去取代。我，最初的，但我在Parco劇院，南特當時的工作，我南特好（笑）也在做著做，如果不能成為一個三面文章。因此，有氣勢磅礴....但是，我們確實在那裡了不少工作，即將成為一個保守的。圍繞文化名村居委會最近，我覺得我變得更加有趣的人通過這裡從站。繭，來文化村發起一個更好的信息，我已經改變了城市的年輕人的流動。我們理解以及被稱為“人喜歡這個十日流量，你會為Tteyuu文化比重發生改變。”

- 或者劇場，比如Cocoon是城市和兼容性好的澀谷？

不錯。由於工作一直沒有固定開了，我們很高興有趣的戲劇人合演誰到這裡來。因此，它成為了來到文化村的感覺。根本就不是你不劇場是Potsun，或者有一個書店或者有一個展廳或有一個果園堂，相互影響微妙的事情是複雜的，我認為我有一個很高興來這裡。所以影院也，不僅劇場之一，我認為這是Tteyuu複雜的，我說一因此，在盈利能力方面，但也可能是其中一些下降，這地方是我玩的話，還可以吃吃喝喝也複雜，茶，在百貨商場進行。這種複雜的，我覺得重要的是，是，排列在一起那些想我的意思是，因為它是市場上的人。綜觀中心城市的地位在爭搶路口下來的澀谷站，還是有很多的戶外視覺....該Tteyuu來到他們中間加快文化之鄉，我覺得Tteyuu來村通過“光的洪水”內部的現實。我不知道這是不是魅力澀。這種做法我很喜歡的過程。這Tteyuu來到文化村鴨的光。可以說，就像是從日常的平凡的（笑）跑道一個週一所以澀谷有趣。也許路要走文化村距離火車站有多種方式。它看起來有趣的嘗試了不少路。當有氣勢，我們將離開中心城市（笑）。如果不想打了人會去周圍的文化村里的街道。

- 澀谷，但有一個故事，文化也是從池袋和新宿，特別是？

澀谷也有繭和公園劇場，也因為聚集了大量的電影院，也是很好的統一。假名書店已成為一個少一些失望的事是。它還挺疼的第一本書已被轉移。我想很多的事情也不應該正確對齊。在文化上，在那裡也有一些視覺型，有趣的是，這些不同國家的最先進的作為一個城市對齊。 Shibuya'm好，因為它們固化成一個整體。由於池袋過於分散，它的存在是個無中心。新宿也現在正確很少有令人滿意的劇場是外向。所以，澀谷，我認為如果有一個統一的最好的，現在很有趣。現在，它像一個百貨公司週一，那些誰滿足各種要求，它覺得我在一定區域內保持在一起，如重要的，分裂的。它取得了很好的Tteyuu百貨公司，比如有統一的食品，衣服和住所各種事情的食物，呵呵小世界，在那邊。畢竟，我想澀谷也做了一個小世界。但是，所有的書店後，我想要的。我想我需要Tteyuu書店認沽從人行道打滑。這種Jitsuzuki的書店已經一去不復返了。

蜷川的將作為藝術總監“東急文化村劇院繭”