美國的最佳選擇之一，爵士樂鼓手藝術布萊基被發現，他移居紐約，工作作為爵士使者中的一員前約45年。鈴木勳代表日本的爵士樂貝斯手，現在已經達到82歲應該注意到，在爵士樂壇的前列仍在繼續。澀谷音樂節，每年競爭自2009年以來，我一直都玩的聲音在名稱和現實世界一流水平。隨著鈴木回首半生，這與爵士走著，到澀谷音樂節覺得她。

無論如何，我想做爵士，成為了條劇院的球員。

請您介紹一下第一次鈴木先生和爵士的相遇_。

遭遇與爵士的聲音，就是當路易斯·阿姆斯壯是首次訪問日本。母親是做美髮師得到了觀眾的門票，它被割讓給“槳要聽？”。我沒有在當時的大學甚至是擺弄南特樂器，我去了築地Higashigeki恩戴是好業餘時間，我一個馬戲團座位。 “這是爵士樂或”，並聽取了，我玩低音做了大約10分鐘的米爾特韓丁獨唱。我已經結束了深刻的印象吧。我也絕對要做的基地，。在，在回家的路上，我在那裡是Higashigeki五樓一家脫衣舞俱樂部，真是一次偶然的機會，我看到一張海報，上面寫著“基地過掃描玩家招募。” “吸收它不，here'll讓你告訴我，”我覺得（笑）。於是我問：“你不給我買一基地”的母親，在任何時間，其中南特儀器。然而，觀眾接觸的媽媽網表示，他們大是在這裡和那裡打電話，我當時我不知怎麼找到一個木材基地。正是這樣一個開始。我我也中了（笑）之後跌出了它的大學。

_那麼，我們怎麼刷手臂做的基礎。

我去音樂會的脫衣舞俱樂部和一個星期左右，因為還有一個海報，我是請與“我從來沒有玩過，我不知道。”然後，球員是“好男孩，我允許有一個基地”的鋼琴和鼓我說，現在被打那兒任教時。所有我因為帶戲劇後，當禮服脫衣舞娘是白是這樣的，當紅色指示南特這一點，是要發揮各種歌曲適合跳舞。起初，我不知道，甚至音樂的“O”字符，如果我學會了大約一年，我這樣大大發揮。在“小子，大大待辦事項巧妙地變成了”還是告訴我。

_之後，我覺得你是全面活躍的貝司手。

有一次，從兩個佔領軍的美國士兵誰曾來以及劇院，我“你，不，現在不來露營一個相當不錯的聲音”邀請。於是我就在立川的陣營玩，我他們是軍樂隊的成員。我們擁有對方很多儀器放置在營地魚糕軍營。每天早晨，因旗後的表現從來沒有這樣做，有在做爵士樂。本來大家音樂家，都是一些非常有名的人。名為托尼Tekiseira一個吉他手過的聲音對我來說是我的，我回國後我要一直任教於伯克利音樂學院。現在出這樣的情況下立川陣營，作為樂隊的空軍的一員，我們打了兩年左右。這是護理的樂趣只是好人。如果你說是麻煩的程序在大門口，每天借給我一身戎裝，我當時的流通可以有守衛（笑）。在營地，渡邊昭義十日（貞夫）先生（利子）先生我是來聽好了，像我的是我認為日本II（笑）。

我知道世界通過與藝術布萊基滿足的水平。

請告訴我們關於藝術布萊基，這次會議是一個爵士樂鼓手的_美國最好的之一。

由於美國士兵後來被解散帶回家去後大家兵役，然後，視頻廳十日有樂町，現在打在這裡和那裡。在，在不同的地方一個即興演奏的過程中，渡邊貞夫，富樫正彥，應該設立一個菊池正明和四方。這是一個很好的樂隊。因為領導者，分別或“您的節奏是不同的！”，它剛剛發生碰撞。渡邊說：“這類不負責任了”，我並不總是安慰大家。重大轉折的爵士樂演奏者就是用藝術布萊基會面。和磯野照雄的爵士樂主持人有一個活的房子叫五點在自由之丘，在那裡我也打得很好。磯野的是在訪問日本和海外的音樂家已經或吃米飯，還把好了店裡，我曾是布萊基在裡面。問他們喜歡當你在他的面前打球，“你不來紐約，”我被邀請。所以，當36歲的時候，我就開始打我的美國週在樂隊的布萊基和Tobei。

_威爾是在美國有什麼心得。

左）鈴木功，中心），埃爾文·瓊斯（博士），右）公爵皮爾森（P）
1969年，當我在紐約的一個音樂生涯的一個有價值的。

周圍滿是拔尖的反正。十日奧斯卡彼得森，十日溫頓·凱利，十日吉姆·霍爾，十日保羅德斯蒙德，與各種音樂家演奏，現在真正學習。布萊基被我說，“巧的傢伙存在”，我everyone'm我想和我做。他們不只是技術。每個人都有自己的風格。即使是多麼巧妙，只是在做類似的人是不是給對方。我如果沒有個性。當然，只是一個無用的只是改變，不要的內容並不好。我想起敏銳日本的水平之間的差異。假名兩年左右，一組布萊基，我想真正做多，當我周圍的多倫多，加拿大，布萊基不見了作祟....因為它是耗時如此，在那裡，他決定回國。然後，當我打在這裡和那裡，我們被邀請或沒有從爵士標籤發出的紀錄稱為三只瞎老鼠，所以我拿出稱為專輯“BLOW UP”在1973年。這已成為相當一擊，它售出約10萬份。

_自那時起，但它已經在基於Jazz的囊腫代表日本，我認為在你繼續發揮積極。

我希望有一個良好的表現，不僅是你想打動遊客的感覺。到目前為止，這是不是也與您在爵士樂賺取的感覺。畢竟，而不是表現的習慣有多少眼淚對自己的感覺。但是，沒有好的剛剛與聚甲醛，勁歌播放。當我還是他們哭，這是我哭的觀眾。很多我一直在做這樣的感覺的研究，但在我去了穩步，不重後續仍是障礙。由於該技術也很重要，它是非常仍每天4小時，但我正在練。

_現在，日本的爵士樂壇，你怎麼來看看。

我希望你努力工作，越來越多的年輕的爵士音樂家。告訴你艱難的事情，我想我想的太強大，成為一個從一開始就聞名。如果有一個個性，比如它可以說是“甚至不尋找在世界任何地方”，它仍然是幾個玩家的內容而定。如果那樣的表現，因為它也銷售性質和名稱。因為我想你出來天目山級兩個名字和現實的世界裡，我們一直被教導要與年輕球員在這裡和那裡從很久以前做的。音樂家放出來在我像一個節奏，我因為有驕傲，這是不是在其他的。比如，最近我有時一起在俱樂部的年輕DJ玩，只是不僅流下的聲音在機器中，這樣做我認為，我想告訴大家，“我感興趣的，把一個聲音是這樣的。”我有。

鈴木的總文件紹納Ruburu一個打扮。 GU（GU）是它往往是能夠逛街等等。

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