■面試換位思考了很多次，到東京逼真視覺和心理的描繪
·外國人比你所想日本有興趣在東京
如果你沒有去隱藏它，難民，很久以前我以為。
·他已經對“澀谷”的生活有很大的影響是名稱。
■簡介澀谷ZANI的
出生在首都仰光，1985年緬甸（1990年改名為緬甸）（現為內比都）。當三歲，通過軍事政變建立的軍政府。與他的父母是一個活動家，促進民主化，1993年逃避打擊力度，他來到日本八歲。庇護，這是在10歲的申請在16歲時被發現。活動從高中的典範。畢業後，在國際關係亞細亞大學系美國外交專業，開始了兼職工作作為進口牛仔休閒品牌店員·EXR而在學校。畢業後，找工作的顧問的EXR。然後，獨立的，擁有多個品牌的EXR包括目前正在作為一個設計師，並作為顧問。
在世界上引以為傲的其他規模空前，大型東京接觸到來自世界看的羨慕，以及國家的最先進流行文化的中心。米歇爾·岡瑞導演，李歐·卡霍主任，三個大師的奉俊昊導演破譯大城市東京的現在，三部曲是一部電影在它自己的觀點和做法，“東京！它是“。這一次，成為了電影看到的是，澀谷ZANI，誰是引起人們的關注作為一個年輕的時裝設計師。扎尼，誰從緬甸與誰來到日本難民的背景下，住在距離東京15年前，無論從“內部”和“外部”，已在這個城市繼續盯著點。該扎尼的從電影的想法和成長經歷，是要問，如澀谷的參與。
- 請告訴我們您的工作的印象。
“東京！扎尼是宣傳冊的看法“
我是最同情，米歇爾·岡瑞導演的“室內設計”。雖然東京新鮮的青年男女開始設置，sponger在一個狹窄的房間和一個朋友，我敢肯定，教練被描繪在良好的意志進行了研究，生活和現實的狀態和青年心理的房間大約是東京的十分逼真我覺得。學院，我們有誰從農村搬到東京的朋友，這是一個非常生活，如字符的年輕人。東京的居民，為好，但它應該經常從人物當地人，東京人，每個人都將在專用的“人民的東京”的體現。這種感情會找到我，我....這項工作已經佔據了我的大部分心思，還有這是非常往往存在與所謂的影像藝術家，我喜歡克里斯·坎寧安的“非洲震撼”的工作重疊的場景。在這段視頻中工作，非洲瘦是通過紐約的人群徜徉漫步誰是瘦，就打誰來去忙，去倒塌的四肢像陶器的紐約人。非洲紐約人沮喪地非洲，但男人我伸手，因為沒有手，畢竟它會離開不做任何事情。而誰是主角的電影的一個女人是漫步東京街頭，有的成為身體的樹 - 這句話，在我的視覺情感也成為影視作品我的共鳴。
- 其他作品你怎麼參觀。
看完“驚天東京”奉俊昊導演，而“不要我的教練拿一件非常微妙的觸感”，我又感到。一個導演的大作“怪物”是儘管電影橫衝直撞是一個怪物，比如親子傷感的告別，精細的情緒都被吸引到了現實。在這項工作中，通過疊加地震，那是心臟的中年男子撤出晃動的細膩表現來看，我非常喜歡。雖然我認為這可能是不使用太多的話有一點，但個人，現場的最後，我想有一點解釋假名....也立即從一開始，比如攝像頭的工作和中年男子和洛麗塔小雞主題描繪了一個女孩的愛，我覺得作為一個“非常亞洲做雜交”。沒有告知如何工作的監督，首先它可能是有趣的，如何證明想像觀眾。
- “融合”是怎麼回事。
“融合”（導演：李歐·卡霍）©2008“TOKYO！ “
首先，幻影MELD是我覺得他們是否代表日本。雖然攻擊炫耀手中的權力為外，...這是活的身影獨自吃孤獨的花朵回家。但是，這項工作可能分裂是由立體解釋。然而，存儲在其下側的手榴彈點列出了日本帝國的國旗在房子的MELD“的形象給它的舊日本軍隊？”也許“為什麼在這個場景？”如果，現在很關心的問題。問題是，說實話，我很痛苦理解。然後就個人而言，到現場吹澀，而不是搶渡在澀谷的象徵，西入口側的每布林圖像已被選中，並在同一時間奇蹟，“什麼？”，這麼多的外國我很高興，當場在不知道的人的地方打。即便如此，我以為我已經被炸毀了（笑）。
- 如果你看看什麼角度，你認為什麼更愉快。
任何工作為好，但已經繪在所謂的藝術之家電影（基於藝術電影），我認為容易傳播的消息有點困難觸摸。隨意，而不是，為什麼不背著腳到電影院一點點的立場。一邊看仔細，外國人超過你認為日本人認為通過自帶的是，有東京的興趣。
“室內設計”（導演：米歇爾·岡瑞）©2008“TOKYO！ “
■這個時候，有你在澀谷的作品看
“東京！”
©2008“TOKYO！ “
分別是紐約，巴黎生產，米歇爾·岡瑞導演活躍在各大城市首爾，李歐·卡霍主任，奉俊昊導演現在破譯東京，在他們自己的觀點和方法的工作。現實的日常東京新鮮頗得年輕人突然用幻影新興MELD神秘在東京的“融合”中間（夢幻般的表現“室內設計”（米歇爾·岡瑞導演），夢幻般的故事灑李歐·卡霍），是由三個頭腦的中年男子“震動東京”（奉俊昊導演）撤出晃動的細膩表現的，吸引了熱情的支持在戛納電影節2008這是。世界在前的篩選電影院上升等。
篩查地點：電影崛起（全國相繼出版）
上映期間：2008年8月16日〜
