澀谷文化工程

- 首先，請告訴我們您的展會的印象。

卡濟馬列維奇
時代的三維未來的作品“收穫的人”
1912年至1913年年的石油，帆布
©文字，圖片，現代藝術，2008年，莫斯科的莫斯科博物館

從20世紀的第二個世紀上半葉，在對眼睛非常有趣的上半場19美術運動。意大利未來主義，立體主義，野獸派，印象派，德國包豪斯和俄羅斯的前衛，。我個人想在高中未來，也有人接受了從流量相同年齡的俄羅斯前衛的作品產生了興趣。本次展覽“青年 - ”，作為與加冕，我們依靠場所，特別是在俄羅斯前衛的興起階段的作品。例如，康定斯基是著名的抽象繪畫的畫家，被稱為“海景”展出作品是的，我知道跟他的區別的任何工作，猛烈，被畫山水畫中的原始觸摸。他的抽象繪畫在此之前完成，是通過力量來自如堅韌繼續贏得一些東西作為一個畫家的有趣的工作。因此，雖然年輕畫家俄羅斯受到影響，如立體主義，它是被形象地想像這個數字是試錯嘗試的是我自己的人的表現的展覽。

- 特別是在印象剩下的工作，請您談談。

而無辜的作品一字排開，馬列維奇的工作組是藝術家代表俄羅斯前衛之一，已經站在了被完成。包括“收穫的人”，但它也適用，它可以說是代表作，已被裝飾著一些。 “噴馬蒂節奏”（※），它已被稱讚為概念的抽象繪畫。不過，我認為重要的理論建設，就個人而言，這是不是當我看到（笑），感覺“好”此刻的工作。它是在升值的感覺相當的難度。由馬列維奇，這一直是去年在裝飾展，這也是現實的工作，這是遠離抽象繪畫的肖像兩分。革命後，重點是斯大林迫害的政治權力前衛藝術家，它的目的是表明，已被迫流亡和繪畫風格轉向嚴峻的形勢。這樣一來，俄羅斯前衛，但它會強制執行施加壓力的時間政權，遲早，流量會被改變。首先，前衛是不會演變成前衛的，它不是，而是它會成為標準。新的和南瑞否認南瑞繼承脈動流，但正是因為站在出現運動，成為歷史的一部分。俄國畫家是在國內流亡，並期待在各種從包豪斯形狀最小的藝術受到影響，從那裡一個大的趨勢，你會看到。

- 請介紹一下一個畫家，這是令人擔憂其他。

格魯吉亞出生的尼科Pirosmani是，但有一個溫暖質樸的畫家是不是所謂的俄羅斯前衛的風格，從一個事實，即在現代藝術的莫斯科博物館有大量的工作一直在藏，已在本次展會上推出。他天真的藝術說，但有觀點的自由點可能是贏了，正是因為沒有收到一個合法的繪畫教育，但是從全推遠的一個畫家，我很喜歡有趣。了解自學成才的，我沒有居留，生活，那是活到畫一幅畫我也成為電影的生活。會覺得看他的畫，我不知道是真的很喜歡動物。不要說。請北極熊的眼睛和驢，他畫了一個很好看。描繪很親切，你傳世敏銳地。即便如此，誰已經贏得Hizeni畫和廣告牌的小酒館pirosmani，我肯定會甚至還沒有認為我的工作是在日本東急文化村特色。我是因為你或者有是毫不猶豫地堆在畫布上被擊中（笑）標記。

- 如果您怎麼看待每到注意力，做自己喜歡的更多的展覽。

俄羅斯前衛的元素，是藝術和平面設計的一個分界點是也許。同時還有在繪畫藝術中，例如，包含印刷的元素，也沒有那麼強式設計特定顏色的。如果你看命中甚至有意識地，比它能夠更好地了解俄羅斯稱為前衛藝術運動的精髓。特別是人誰感興趣的設計將獲得刺激。從中，從繪畫史的角度說的，而不是本次展會的全貌是俄羅斯前衛，也引入充滿活力的上升時期為中心，並與同時生活在同一個時代，一個完全不同的方向pirosmani如果知道來講升值，我覺得這個時代，俄羅斯或不能夠做的就是知道聽一端，如果它在大國的（蘇聯）沒有發生過。

東急文化村博物館亮相本次展覽的會話。在20世紀20年代後期畫，Bururyuku作品的流亡到日本，
與馬列維奇作品內襯是回歸到具體的人，俄羅斯藝術革命後是驚鴻一瞥的並發症。