要建立自己的照片美學，被稱為20世紀最好的攝影師亨利·卡蒂埃 - 布列松之一。兩年前去世，極其痛恨自己的攝影師，讓一個面對公眾的，有價值的紀錄片“即時存儲的亨利·卡蒂埃 - 布列松”，這對生活和自己的工作，5月20日這將刊登在更高層X.非洲和亞馬遜的歡蹦亂跳的內陸地區作為一個自由攝影師，也有助於日本攝影協會在澀谷的鈴木國弘指導員，我看著這片應該叫布列松，展示和卡地亞的“遺書”=我聽說到布列松思想。
電影“瞬間記憶的亨利·卡蒂埃 - 布列松”就在這裡
上升X是這裡。
- 電影怎麼樣的印象？
是這樣的，也有關，我只是布列松的作品被投影的景點。此外，因為它與人聲的人或有關人員的描述，比圖片展和相冊，我認為這是相當“優惠”（笑）。在日本，有布列松沒有高調，除了誰感興趣的攝影和藝術的人，但大部分工作在被稱為傑作的電影，沒有只是照片介紹給留下強烈的印象。即使是看的人誰不知道布列松，我敢肯定，你將能感受到“偉大”。如果有工作，說：“我想好不要”連一塊，你忘記了圖像之前趕到書店或圖書館，請盡量找布列松的照片集。而現在，嘗試沒有解說孔看更加開放的您喜愛的照片。其次，考慮什麼是未來的吸引力心臟。這無疑也成為像照片中，你可以站在我想成為一名攝影師，也許（笑）。
- 卡地亞=的布列松的“偉大”，那又是什麼樣的地方？
它甚至在電影中被提到，但此人是我是一個天才創造“成分”。例如，即使在一大看點，這是混亂的也有很多人在散漫的地方，並通過布列松的鏡頭，來樣訂做，這是非常漂亮的成分在電影中的一個場景。 “站在你在這兒，你看這裡，”太精緻的平衡大約是想懷疑比分別放置（笑）。卡蒂埃 - 布列松說，“世界上有出現的順序只是一瞬間，我需要繼續等待它一會兒。”因為它最初描繪的圖景，其影響也將可能被接受。其中，一個名為勒內·布里攝影師已經顯示出照片布列松，是讓他也看到了倒掛的照片永遠。這是在世界上的繪畫常見，它是檢查好壞的組合物的方法。事實上，如果你得到布列松的照片集，請在上攻往下看。浪費空間和惱人的，因為事情不盡然。這樣攝影師，而不是在其他中看到。
- 在照片的歷史，卡蒂埃 - 布列松是或將佔據任何位置。
這將是一個有點技術性的談話，但照片不會有“表現力”，“記錄”的兩個方面。與照片，尤其是新聞照片和證件照片信息的記錄，以專注於此。在另一方面，是表現在通俗地說視覺，如比喻節奏和光影，本身就是與意義的元素而形成的。因為照片已經在報告目的被開發的第一個地方，記錄為導向，流動傳達客觀的信息已持續時間長。和一組布列松和羅伯特Kyapara被背叛了。他們強調自己的美感的重要性，我開始拍照與表現力的重視。當你發出一個極端的例子，如果一個地方拿屍體，以傳達苦難的戰場，他們將採取它，如果你感到悲哀的是一朵鮮花，在戰場上綻放面向記錄的。為了促進這類攝影師的代表性活動，我的攝影師人口“大酒瓶”成立。其中，卡蒂埃 - 布列松是強調了表現力和項目的攝影師。
- 卡蒂埃 - 布列松中的照片，或者這將是沒有太多的“記錄”？
由於有照片的任何照片，並準備在一定程度上命運的記錄。事實上，卡蒂埃 - 布列松的照片了西班牙內戰前夕的死亡和甘地，我你有歷史意義作為純粹的記錄。點，則是在平衡其中的一個關注的問題。卡蒂埃 - 布列松在這一點上具有表現力的高知名度，也有突出他們的才華。相反，一時間，在照片屬於萬能家庭，日本攝影藝術專家塞巴斯蒂安·薩爾加多，這也是學校的名譽顧問是一個不同類型的攝影師布列松的。卡蒂埃 - 布列松薩爾加多說曾與友誼，卡蒂埃 - 布列松是“點”，這是說的攝影師，他走的是一條“線”。卡蒂埃 - 布列松繼續採取為主題的感性“瞬間”那是模糊的，如“美國製造”，“歐洲”。另一方面，薩爾加多還繼續需要許多年，例如，它確立了“工”，“移民”，例如一個窄的主題。它代表了記錄就行了。
- 鈴木，你布列松的影響？
通過對攝影師的新鮮的時候，它只是拍照，如布列松的目標。但是，它已經逐漸引起不適。是關心的，只有組成，我知道我自己是遠離對象本身的意識。我非洲腹地的俾格米人的照片三次，但他要帶，第一次是一次有這樣的猶豫。因此，在一到拍“還沒有看到這個問題思考成分，這是沒有意義的來到漫長的道路一路，”我是穿越感覺。所以回國後過了一段時間，在布列松的目的是停止Patari。它不適合自己，因為我也想這是不可能的。而不是視為在拍攝時，一個個頭髮的人，雕刻皺紋，對事物的個人物品的質感，決定克明“記錄”下一個俾格米人照片的“圖片報”通過走訪Katsui一個大的攝像頭，8×10是適合它（Eitobaiten）。在以前的故事說起，它被切換到強調從表現力的記錄風格。其結果是，我們能夠贏得第18屆伊奈信夫獎俾格米人的照片。從那時起，到現在為止，它已經通過的風格。
- 最後，請告訴我為什麼鈴木繼續拍照的原因。
因為有件事情我想拍攝。它連接到它。近日但同學說“的主題不知道你想拿，”還有很多，所以我認為這是沒有辦法，即使攝影師。我選擇的照片的方式，因為攝影師，有必要經常去現場。我喜歡與人與事要面對。這也成為自己的拍攝風格。還有以前扔一塊石頭朝後在拍攝的難民營鏡頭。儘管如此，向走在其中到底的人大笑起來，畢竟拿著相機，它是好好表現的畫面狀態。在未來，我於是想繼續採取從目標和衝突前的照片。
1908年，出生於中產階級家庭在法國塞納 - 馬恩省酒莊。 1947年，羅伯特·卡帕，等人一起，創辦了攝影師集體“大酒瓶”，在西班牙內戰前夕與巴黎的釋放，是為了拍攝一個歷史性的時刻，如甘地去世提高聲譽，新聞攝影的先驅。在另一方面，它推出了自己的審美觀照的照片集合，這是在1952年“決定性時刻”宣布，對攝影師的世界產生了影響。 2004年8月，他在95歲去世。
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“即時存儲的亨利·卡蒂埃 - 布列松”。導演：亨氏巴特勒 |
■故事ライカで撮影した"スナップショット"を芸術にした、20世紀最高の写真家の1人であるアンリ・カルティエ=カルティエ＝ブレッソンが、その死の2年前、チュイルリー公園を望む自宅で過去の作品について語ったドキュメンタリー。青春のメキシコ、助監督もつとめた映画監督ジャン・ルノワールとの出会い、マリリン・モンロー、ココ・シャネルら20世紀の“顔”を撮影したエピソード…
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國廣鈴木將推出從跑旅遊世界拍攝的工作的一部分。
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“俾格米人的森林”'938x10的帶來非洲的剛果，工作，抓住誰清楚地生活在那裡的俾格米人畫像的熱帶雨林大相機（Eibaiten）。要獲得提升到文明社會的問題，從文化人類學領域極高的聲譽，贏得了第18屆伊奈信夫獎。 |
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“破壞的記憶”波斯尼亞96年克羅地亞前南斯拉夫，波斯尼亞和黑塞哥維那的照片。在並排側惡劣的生死關頭，誰已返回家園的人，這是為了重建被破壞的。工作，抓住了“外觀住人”的喜悅和感受的悲傷。 |
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“沉默驚魂”墨西哥98年和墨西哥政府和衝突國家的村莊，恰帕斯土著組織繼續“薩帕塔民族解放軍（薩帕塔民族解放軍）”，採取誰住在這裡的照片的人indigena。由於村民的危險，通知真正面對公眾，在鏡頭前覆蓋著頭巾的臉。 |
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“灰與記憶”'05它開始於1944年在太平洋戰爭中，“中國強制夾帶”。 38935人被逮捕，據說是6830人喪生。日本國內的中國倖存者被帶到工作場所和營地跟踪工作。 |
應酬的鈴木和澀谷？我上學的時候我是通過日本攝影學院是在池尻大橋，我已經到了經常吃了一頓。也看電影，這是完全澀。原宿是幼稚的，違背了青山成熟，它在每個中間的澀谷舒服的最愛。但是，儘管事實是，在澀谷的講師，現在，如書籍店“標誌”的Parco公司PART1地下，它已經成為不攜帶腳只有非常有限的地方。年輕人實在是太多了，所以會有點累。假名增加了機會去開咖啡館和商店的平靜，而不是許多代官山區。
在未來，它澀谷確定？最近的澀谷，覺得街道時尚顏色染色。曾幾何時記得一直招搖為所有年齡段的人有更多樣化的氛圍。原來，所以我覺得澀谷的樂趣是獨立店的集合中，但它不希望丟失。然後在澀谷，電影院和音像店，圖書賣場，包括職業學校，文化景點比較集中。由於可以吸引到它，來也聚集年輕人的潛力，但還沒有完成。趁著這樣的元素，或者是不是很有趣的，如果建立了一個文化獎作為一個鎮。在兩年內徵求了公司在澀谷的合作，一次，如果俱樂部與獎金的多少獎金2000000日元的影響，我認為這是值得關注的。
■簡介
國廣鈴木（鈴木國廣）先生
1959年福島縣出生。 84歲，商務部，日本大學，85歲大學，從日本攝影學院畢業。在攝影師樋口健二說研究，之後，工作在雜誌的中心是自由攝影師。 1993年，榮獲第18屆伊奈信夫獎at've採取生活在非洲熱帶雨林“人矮人森林”俾格米人。目前，兼任日本攝影學會的講師，以及日本記者專門學校。
日本攝影協會
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地址：澀谷區櫻丘町4-16 電話：03-3770-5585 網址：http://www.npi.ac.jp |
