★杉本博司“開頭的記憶。”
在廣受讚譽的場次!!!★

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攝影師杉本博司的紀錄片“開頭的記憶”是比澀谷劇場圖片評測論壇已決定公佈3 / 31sat。巧合的是“來自杉本博司裸衣”當天的展覽當代藝術原美術館公眾。

中村裕子董事述職是“重要”，“六月之蛇”，在原有的塚本集導演助理。

，誰澀谷慶一郎現在是騎在騎音樂。

寺島忍敘述了有你懷孕的消息的一天。

在一般情況下，宏杉本被視為是攝影師。但比稱為攝影師事實上，不能只用一個框形裝置本身被稱為照相機滿足，或者相機甚至有一個時刻不使用或長期的現象本身時間工作的事永遠離開。 。 。

這可能是廣大市民的所謂的攝影師很遠，但你正在試圖做的是，那些“照片”。

那些開發照相（電流）也說是藝術家探索這可能是永遠。 。 。

杉本博司が３０年間活動の拠点としているNYチェルシーのスタジオ内の製作現場から昼食風景、NYの個展会場のギャラリー、フランスプロヴァンスでの野外 製作現場、NYの街中、タルボット記念館、ニュージーランドシドニー、靖国神社、直島、そして小田原。。。それらの場所場所を中村監督は杉本博司と旅をし て行く。その間杉本博司の思考回路や哲学が徐々に紐解かれて行き、その旅は世界中の「都市」への旅ではなく、「杉本博司という世界」の旅であることにすり 替わって行く。。。　

在此期間他的著名放電系列，建築系列，不斷地引進影院系列良好的節奏。而他的成長來自LA的留學時代〜紐約極端貧困的時代，將繪製場景，以確定過程中，作為一個藝術家，而不是引進職業工作西洋鏡系列沿著商用照片。 。 。

在紀錄片中，我們往往會迷惑很多情況下和“處理材料”和“視頻本身”。但是，你應該觀眾看完“視頻本身”在那裡，將討論“處理的材​​料。”如果你在紀錄片透明度，盡可能的視頻往往是。但很明顯，我們正在考慮，“視頻作品”將保持紀錄片。

必須在“記憶的開端”指出這件事是藝術家杉本博司，這部紀錄片工作的精益求精的樂趣。

優秀紀錄片的條件不僅是你要介紹的主題清晰，必須有擁擠的體現監督自己和時代。它必須都已經由這麼說吧納入自己教練的目前存在的問題。

因此，“一開始的記憶，”這不僅追求在漫長的公路電影藝術家杉本博司，日的割草機是流浪“杉本的世界”中村導演本人，在村主任本身之間進行各種去注意到，這也很有意思，可以說是一個成長的故事（建築浪漫）。 。 。

在劇中，杉本山已經告訴他自己的“存在的稀疏性。”

當時，突如其來的監督中村不由自主的打開相機，而不是在複製到寺島忍誰是旁白說話，也不會聽到“從時間我是嗎？”。

請不要錯過的時刻。 。 。在中村，心臟主任發生的事件的時刻，也是這部紀錄片視頻的所謂的核心，它將成為一個重要的因素，繼續引領故事的結尾。 。 。觀眾都注意到，你在這一刻看到的是幸福。此刻萌發與芽花視頻的生長，開花到底。初始費用和分享什麼是紀錄片的真實快感，那就是我們也提醒您在旅途中與導演一起的時刻。

那麼相似的超精密雕刻和第三功能是塔爾博特的照片，和悉尼雙年展的法拉第籠，海洋系列，直島，野村萬齋的和協作，文樂的Mamoruo神社重建項目的19世紀新的詮釋項目，該項目的原創能力，不斷地引進滅亡之地的小田原項目。 。 。

最後，這是自我指涉的杉本博司的風格指向哪裡，去它的觀點中村導演的角度和觀點同期的點部署。 。 。

http://sugimoto-movie.com/

PS:

幾年前，我看到了杉本博展覽金澤“病史”。

很多那些誰被分類為流動杉本的房間，都是在安置某種同質因素的基礎上顯示。

房間裡，這是題為“電”，“大玻璃”杜尚的由R.漢密爾頓和照片杉本組的放電系列複製。和鎌倉時代的雷神雕塑。

房間裡，這是名為“解剖”，樓先生肖像的賴瑞斯培根。 JG Dagodi已由河畔寫實好評如潮美麗的解剖圖。還有一個東西在房間裡已經被人遺忘。

總之，視角在分類清晰度和削減將現在還記得。 。 。

利德佐藤（非建築師）

對於非建築師，藝術家，Doraakukuin，插畫家，作家，黨IST ,,,和各種臉型。乘坐東京有自己的哲學和美學。其顛覆性的，零碎的言行贏得了在東京的一致性。 。 。 Nanchatte。