碎片已存儲編輯毯子
以前我有點明白了，目前，東京時尚人士CLUB在正在舉行Arakimidori的展覽我去了招待會。荒木的平面設計專業的藝術學校，經過雜誌編輯，在那些誰是主要由藝術品的工作，如跳過去設計和藝術的界限，作為一個藝術家，在訪談“BUNKA×人”因為有很有趣，我很期待這次展覽。
荒木的主頁如從中可以看出，荒木在過去，視頻，繪圖，即，三維的，安裝，家具，套房（食品），以及雜項商品照片，一直在進行使用各種媒體的工作產生的。我也知道荒木先生的第一個名字，是其中的工作已發表在“立足園藝的生活方式雜誌”稱為“栽種”，形狀像一個噴壺“小蜜蜂”。想像高迪的建築群塔和岡本太郎的陽光，那就是怪不從鑽孔和對象上的小窗口出來的植物是無憂無慮的面對，侵入像在工廠私自碗它似乎也已經集成。
“回憶在毯子”，並有權本次展會，但已被配置為收集到荒木的現在，他們的工作只是而不是顯示為過去的工作，地點在同一個房間對方並枯萎侵蝕區，感覺就像是呈現出不同的側面對已公佈的時間。例如，看一下沒有上下文“JUNK甜點”，當反映他們的童年經歷的話繪圖將並排在同一面牆上展出方的照片，在某處存儲底部的鉛，根源是一樣的東西我不知道，並讓我思考，光的光的形式獨特的陰影產生的，以荒木，誰鑽入被放在旁邊想像圖案的天花板毯子將是妄想自幼在視頻工作流“，而一個小前在這裡，”景觀和蔓延到外面，“就在這裡，現在，”出生匹配的視覺，堅決不知道那種模糊性和記憶不確定性的偏差景觀是我（和特定的元成為倒在視頻二班進一步會場展示如何將視頻作品，你有時間軸變得更加模糊）。
與此同時，隨著荒木自己的分析為“一個世界不是一個深凹陷型”，選擇在當時的形勢和情感表達的適當手段無固定媒介來表達，輕輕某處其代表性的願望從國家外出時昇華到工作，而不是對抗，表達了黑暗和震驚的內表面的作者的工作性質，想像筆者想選擇什麼樣的原因，並表示媒體如說服力作為“啊哈”，我覺得這樣的編輯具體的創造力。
像荒木的思想象徵說“不好歸類”，有編輯器時代的一個令人印象深刻的工作。荒木的曾擔任主編，總編輯的雜誌，如定位在所謂的“缺口”的時尚雜誌和生活方式雜誌中間，是主題的某一問題的一個特點“穿的架構。”隨著內容“重新捕獲從上下文的時尚建築”，觸摸的新鮮的“仙台媒體中心”伊東豐雄在當時引起轟動，並引進蒙古移動蝸居報的（=凝膠）的衣服，向我要寫成由竹村真一“活的衣服，穿屋”的獨特視角的句子，涉及製衣，從理念，以“當我失去了房子，最後在一件衣服來保護自己。”的“FINAL HOME”津村耿介該功能的工作，做了一些有益的很。當時，我的問題是一所大學的學生，在那來回生動而不被建築和時尚，並鑽研，以本能的人類生活的方式，構架的約束，以隱約出版關係的工作邊界你得有自己想要做雜誌是雜誌預想的理想。 （向我這樣的事情已經取得了套房，是與該問題的建築，是情感和它慢慢地想像是假名，並導致“垃圾甜點”）。
編輯是“選擇”的東西出了一些資料，也有在工作中繼續發放，並沿呈現一定的想法加強新背景和意義。理念，本次展會是，那些沿著有主題荒木自己從工作組的荒木的過去和“選擇”，提出新的價值觀原題“的毯子回憶。”打算，我覺得該展已在“編輯器”的方法編制也是在這個意義上。而不是一個個展欣賞一個個單獨的塊獨立，他們的方式，標題的安裝工作的一個大一下這個房間，已經成為了“在毯子回憶錄”整體，作為記憶的碎片以及在繪畫和套房的照片和文字牆，鳥和鬼的影子投射在天花板上，地方的記憶在筆者的眼中閃過一絲隱藏自己的毯子前面，以便抱住椅子在房間，這是預計將備份方式也像超現實主義的畫中所描繪的荒誕景觀，也有人喜歡看荒木先生的一個夢想的場景。
至於“在毯子存儲器（沉思）”，本次展會上它也可以在“已重新收集在毯子”的細微差別來讀的是的，涵蓋荒木先生的童年的記憶“裹著一條毯子，”感覺一端什麼賺了足夠的感覺，就像有一個與演繹作品凱再次重讀採訪中，這是非常令人愉快的展覽某處一個“童話的方式”的味道。由於展會達27天，當我看著它，建議您嘗試與面試一起看。
（圖為的“在毯子回憶錄”的所有場館景觀展）
編輯·男
1977年東京市中心誕生。它是當代藝術和FISHMANS和松本人志和綱島溫泉中的弱點。
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