Shibuya culture PROJECT

--伊藤さんがプチグラパブリッシングを設立するまでの経緯は？

大学時代、テクノロジーとアートの融合に興味があり、ビデオアートを専攻していました。先ほど、高校時代から未来派が好きだったと話しましたが、未来派にはテクノロジーの中に、どのように美を見出すかを追求する側面があるのです。そのような興味のもと、大学卒業後、カルチャー的なコンピュータ情報誌をつくりたいと思い、アップルコンピュータのユーザ向けのタブロイド誌である『マックプレス』の編集者になりました。1995年頃にはインターネットの登場により、DTP、DTVの先、メディアテクノロジーがどのように進化するのかが、ある程度見えてきて、産業としてどのように発展するかという段階に入りました。それで一旦、興味が薄らぎ、デジタルを利用しつつアナログなコンテンツを楽しむ、カルチャー誌の創刊を思い立ったのです。当時は世界的にミニコミ誌が流行っており、参考になったのはニューヨークで見かけたポストカードサイズの『go magazine』。バブルの頃は「ビジュアル誌イコール大判」というイメージがありましたが、まず制作費がなかったですし、広告が豊富に入ってくるわけでもない。それなら、逆に小さいサイズでも良いという価値観をつくらなければ勝負できないと考え、「プチ（小さい）」と、「グラムール（魅力的）」という言葉を合わせて、1996年、ファッションや音楽、映画などを紹介する『プチグラ』を創刊しました。創刊号は380円でA6サイズでしたが、書店の方のアドバイスを受け、次号以降は1,500円で少し大きいB6サイズに変えました。最初は会社勤めの空いた時間に制作していましたが、翌97年に独立し、プチグラパブリッシングを設立。しばらくは神戸や大阪で活動していましたが、取次ぎ会社に直接口座を開くにあたって、東京での拠点が必要になったため、2000年に上京しました。

--プチグラ、イコール「チェブラーシカ」というイメージが強いのですが、そもそも「チェブラーシカ」との出会いは…

大阪で活動していた頃、吉本興業のうめだ花月という寄席で、夜間に映画を上映する企画を手伝っていました。その中でロシアアニメ映画祭をした際、このチェブラーシカのパペットアニメだけは尻上がりに観客が増えていったのです。「これはすごい」というのがきっかけで、当時吉本興業にいたプロデューサーの女性が独立してもチェブをやるというので、クロックワークスさんらと共に、共同事業としてプロジェクトを立ち上げました。以来、チェブラーシカに関する書籍の出版やグッズの販売などを手がけています。ロシアの国民的アニメであるチェブラーシカは、40歳代以下の人なら、誰もが子どもの頃に見ているという、ロシア人にとってのドラえもんといった位置付け。今回の上映は僕は直接かかわってはいませんが、7月19日より、三鷹の森ジブリ美術館ライブラリー提供作品として、渋谷では渋谷シネマ・アンジェリカで上映（※）されますね。

--チェコアニメの「クルテク」など東欧圏のアニメの紹介にも力を入れていますね。

ロシア、またチェコなどの旧社会主義国では、質の高いアニメが生み出されてきた経緯があります。これは社会主義国であったことが明確に関係しています。典型的なのが、時間や労力を非常に要するパペットアニメーション。生産性や効率性を無視し、コツコツと制作していかなければ、芸術性の高い作品は生まれませんが、それは資本主義下ではなかなか難しいことです。実際、ロシアアニメーションの黄金期は1950年代から70年代で、ペレストロイカ以降は優れたアニメ作品は非常に少なくなりました。

--そのほか、現在、力を入れている事業について話していただけますか。

『眠れる美女』出版元 プチグラパブリッシング
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これまでにシリーズで15冊を出版しているのが、『あたらしい教科書』。若者の文化的なものに対する素養が明らかに弱まっている現状を痛感する中で、何かできないかと考えてスタートした企画で、「ことば」「広告」「音楽」「コンピュータ」など、一つのテーマについて一冊を通してわかりやすく説明しています。以前、イラストレーターを目指す方々への講義を行った時に、「『新書』を表すアイコンを描いてください」という課題を出したら、あまり本を読まないとはっきり言う方がかなり多く、さらには「新書って何？」という生徒が複数いたのには本当に驚きました。本を読まない若者が、これから何かを学ぶ上での土台を身につけられるようにするきっかけになりたい、というのがこのシリーズの狙いです。また文芸にも力を入れていまして、今年6月、川端康成の『眠れる美女』に、新津保建秀さんが撮った多部未華子さんの写真とコラボレートした書籍を発行しました。これも、若者に名作が読まれなくなっていることを踏まえての企画です。若者たちの間に、どのように出版という“古い”メディアの存在を根付かせていくか。これからも試行錯誤を続けるつもりです。